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徐州市书协主席马亚

2016-05-05 08:57:13 来源:书画徐州网 作者: 责任编辑:武家增 点击图片浏览下一页

 

 

  马亚,男,1963年8月生于徐州。民盟盟员。现为江苏师范大学美术学院副教授,硕士生导师。中国书法家协会会员,江苏省书协理事,江苏省青年书法家协会副主席,徐州市书法家协会主席,民盟徐州书画会会长,市职工书协主席。

1984年毕业于南京师范大学美术学院。自幼随父马奉信习书画,书法师从尉天池、潘良桢先生。作品曾获江苏省首届美术节银奖、全国第二届行草书大展一等奖、全国首届大字书法展银奖、全国三、五届楹联书法展铜奖、2004年国际书画展日本国际博览会协会奖、荣登《书法》2005中国书坛青年百强榜、 2006-2007徐州书画传媒创作大奖。2006年被评为“江苏省优秀青年书法篆刻家”。

作品入选国际书法展、全国五届书法展、第二、三、四、六、八届全国中青年书法展、首届中国书法“兰亭奖”书法展、全国首届青年书法展、世界华人书画展、全国首届行草书大展、全国首届草书大展、首届国际草书大展、全国扇面书法展、全国千人千作书法大展、全国书法精品工程500人书展、第六届中国艺术节国际书展、中韩书法展、中韩书艺家协会交流展、韩中书艺动向展及60余次省、部级书法展;出版有《来自可染故乡的书画名家——马亚》等专著。

 

势来不可止势去不可遏

——赏马亚草书有感

彭丽娟

书家选择书体创作是由其个性、修养、环境等诸多因素决定的。因为他要表达自己的情感,抒发自己的情怀。内敛、俊秀的马亚,书法却是“势来不可止,势去不可遏”:气概雄浑奔放,笔姿纵横捭阖,势态恣肆宏伟。通过大静大动,大开大合,大收大放,在强烈的跌宕起伏中,释放出豪放与洒脱,倜傥与旷达。

历代书法家对“势”都有深刻的探索与研究,并给后人留下了许多精彩的论述。书圣“王羲之”对“势”尤为重视,认为这既是学习书法的妙诀,又是追求书法美学的旨趣。因而,撰著了被他视为“家宝家珍”的《笔势论》。从王羲之对“势”的态度,不难看出“势”在书法作品中所占的重要地位。
    有书评家就马亚书法的“势”曾这样评论:其字形变幻无常,缥缈无定,时而若狂风大作,万马奔腾;时而似低昂回翔,翻转奔逐,充满着‘忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟’的变化,这是艺术家豁达潇洒、真诚率意的品格特征的直接映现。

从这段对马亚书作“势”的描述中,我们似乎看到,马亚在深刻理解和掌握了前人所论的“势”之后,凭借灵性,按其要领习练,日渐显现出非凡的功力。马亚笔下的点画,或洒落、或波动、或刚强、或迅猛。线条浑圆韧健,体势峭劲秀丽,通篇神清气爽。挥毫之际,善于运肘,长于用锋。从其内含筋骨的圆笔,不露圭角的方笔,以及婉转畅达,穿插精巧,断续有致,摇曳多姿等等表现,可见他对于草法、草势、草情均有较好的悟性及把握。使其作品更加经得起推敲,耐得起咀嚼。

草书是书法家在各书体中追求的崇高境界,倘若没有深厚的书法功力,要在草书上有所作为,如同痴人说梦。马亚是在习行书、隶简等各体扎实的功底上专攻草书的。成就最大的也是草书。他认为在各种书体当中,草书最能表现书写者的个性,于笔法、墨法、字法、章法上都有着自己更大的调动空间;创作中还常常可将诗文中获得的情感用笔墨呈现出来,以追求如诗如画一般的意境,陶醉其中。他常说,书法的时代性不是笔画间的歪斜偏扭,故作姿态,作为书法家,要能通过笔墨将自己胸臆之真和天地自然之真融为一体,充分体现时代之精神。

马亚在书坛上一向被称为年轻的老书家,其草书作品多年来在各类书法大展中均获得骄人的成绩。无怪乎书界名家尉天池、马世晓、王冬龄等对其大加赞叹:线条或凝炼浑厚,或飘洒纵逸,浓淡混融而富有“屋漏痕”般的质感,枯笔处涩凝而极具“锥划沙”般的张力,点画与线条的合谐组合,构成了一幅自然生动、雄伟壮阔的画巷;其草书笔致清健遒劲,骨肉气血控制得当,笔势洒脱、奔放、畅达而凝重;体势险峻纵逸,朝揖多姿,连绵相属,气贯整行;行间茂密充盈,浑然成篇。从意象上可以看出,他在作书之际,随着心理节律的活动能准确地把握线条的游走,稳健而自如地挥运出一幅幅以明快、高昂为主旋律的乐曲,一种蓬勃之气,阳刚之美溢于字表。书风真率自然、无矜持造作之态。

特别难能可贵的是他将魏碑质朴的风骨化入草书,使自己的作品具有质朴峻拔的鲜明个性,潇洒之中更增添了一股峻拔崎岖的气概。他的草书逐渐挣脱了前人的藩篱,并初步形成了自己的风格。下笔浓重不失灵性,饶有金石韵味;运笔以方带圆,圆中见方,流畅自如中见抑扬顿挫;虽无剑拔弩张之势,但力藏点画之中,刚中有柔,柔中藏巧,纯朴天籁中又寓朴茂遒丽;得气酣墨畅、淋漓尽致之妙;给人一种苍坚跌宕之势和雄豪激越之情。其书体势峻险峭丽、幻变多姿;行气布白虚实分明、自然顺畅;通篇生机勃勃,颇具大家气度。

可以这么说,马亚的字,是浪漫主义艺术风格中的一曲荡气回肠的交响乐。

近年来,由于笔者常与徐州书画界朋友广泛交好,对马亚其人其作都甚为了解。马亚习字伊始,便对颜、柳及魏碑《张猛龙碑》、《嵩高灵庙碑》朝夕临池不辍。继而又对孙过庭、黄山谷、米芾、王觉斯、黄道周等作品作过深入的临习与研究。魏碑积淀了马亚书法笔势的雄健、体势的朴素,王觉斯造就了马亚的跌宕起伏,二王成就了马亚风格成因中的洒脱奔放。

在名家看来,真草隶篆行五种书体中,笔法最丰富者当属草书……草书的“点画”在“使转”中运行,被“使转”带动,草书对各种书体的笔法要无所不悟,则是草书表现力丰富的奥秘,也是草书创作中难度大的一个原因。对于草书笔画的不可替代性,刘熙载如是说:“移易位置,增减笔画,以草较真有之,以草较草亦有之。学草者移易(音叶)易知,而增减每不尽解。盖变其短长肥瘦,皆是增减,非止多一笔少一笔之谓也。”

马亚正因为做到了学古不泥古,感悟自然,法中取道,博取众长且经过长期的修炼,才达到了今天的成就。

欣赏马亚书法的书势美,是一种艺术和精神的享受,这种享受直观地说,是从其所书的字体、字形和对人的视觉刺激所引起的。具体地说,是从其书写的笔画构成、发生顺序和行笔的方位、方向,对人的欣赏习惯和欣赏定势上所产生的。愿马亚先生在今后的书法艺术探索上,以更加饱满的激情,再攀书法艺术之高峰。
 

 

马亚作品 

马亚作品 

 

 

马亚作品 

 

 

 马亚作品 

马亚作品 

 

马亚作品

 

 

文章来源:书画徐州网 责任编辑:武家增
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